Bach – Keyboard Concertos Nos.1,2,3,4,5,6,7 BWV 1052-1058 + Presentat° (ref. rec. : Andrei Gavrilov)

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Bach – Keyboard Concertos Nos.1,2,3,4,5,6,7 BWV 1052-1058 + Presentat° (ref. rec. : Andrei Gavrilov)

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) – The Keyboard Concertos.
Keyboard Concerto No.1 in D minor, BWV 1052
*Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-01:34)
I.Allegro (00:00) II.Adagio (07:53)
III.Allegro (16:37)

Keyboard Concerto No.2 in E MAjor, BWV 1053
*Click to activate the English subtitles for the presentation* (25:29-26:27)
I.Allegro (24:28) II.Siciliano (32:47) III.Allegro (39:25)

Keyboard Concerto No.3 in D Major, BWV 1054
*Click to activate the English subtitles for the presentation* (45:55-46:55)
I.Allegro (45:55) II.Adagio e piano sempre (53:48)
III.Allegro (1:01:35)

Keyboard Concerto No.4 in A Major, BWV 1055
*Click to activate the English subtitles for the presentation* (1:04:27-1:05:38)
I.Allegro (1:04:27) II.Larghetto (1:08:31)
III.Allegro ma non tanto (1:15:27)

Keyboard Concerto No.5 in F minor, BWV 1056
*Click to activate the English subtitles for the presentation* (1:19:44-1:21:06)
I.Allegro (1:19:44) II.Largo (1:23:14) III.Presto (1:26:40)

Keyboard Concerto No.6 in F, BWV 1057
*Click to activate the English subtitles for the presentation* (1:29:53-1:30:50)
I.Allegro (1:29:53) II.Andante (1:37:51) III.Allegro assai (1:42:01)
Flutes : Susan Milan & Lenor Smith

Keyboard Concerto No.7 in G minor, BWV 1058
*Click to activate the English subtitles for the presentation* (1:47:15-1:49:00)
I.Allegro (1:47:15) II.Andante (1:51:09)
III.Allegro assai (1:58:17)

Klavier / Piano : Andrei Gavrilov
Cembalo / Harpsichord : John Constable
Academy Of St.Martin-In-The-Fields
Conductor : Sir Neville Marriner
Recorded in 1986, at London
New Mastering in 2022 by AB for CMRR
Find CMRR’s recordings on Spotify: https://spoti.fi/3016eVr

*COMMENTAIRE COMPLET : VOIR PREMIER COMMENTAIRE ÉPINGLÉ.*
Le Concerto en ré mineur, *BWV 1052*, est le plus complexe et le plus développé des concertos pour solistes, et la partie de clavecin est plus idiomatiquement conçue en termes de clavier que celle de n’importe lequel des autres, mais, comme la plupart d’entre eux, on pense qu’il s’agit d’une adaptation d’un concerto pour violon ; les premier et deuxième mouvements avaient été incorporés (avec un orgue comme protagoniste soliste) dans la Cantate n° 146 (“Wir müssen durch viel Trübsal”), d’environ 1728. L’Allegro initial est d’une puissance et d’une énergie extraordinaires, avec une partie soliste dont la figuration change constamment et un accompagnement orchestral très intégré dont la fonction est bien plus que celle d’un simple renforcement dans les passages tutti. Tout le matériel essentiel est contenu dans la puissante introduction à l’unisson de six mesures, diverses parties de ce thème étant isolées et développées séparément au cours du mouvement. Il y a une cadence écrite à peu près à la moitié du mouvement. L’Adagio (en sol mineur) est l’un des nombreux mouvements lents de ces concertos qui est construit sur une basse ostinato. Il est ici répété dans différentes tonalités tout au long du mouvement, sous divers ornements fournis par la main droite de la partie soliste. Le dernier mouvement, qui est tout à fait l’égal du premier en énergie et en esprit, a les caractéristiques de rondo d’une ritournelle orchestrale qui se répète entre les épisodes solistes, mais les épisodes eux-mêmes sont d’une irrégularité et d’une liberté remarquables, en particulier le dernier d’entre eux, qui est de la nature d’une cadence brillante.

Le Concerto en mi, *BWV 1053*, n’a pas non plus de prototype connu, mais on trouve des versions antérieures de ses trois mouvements dans les cantates n° 49 (“Ich geh und suche mit Verlangen”) et 169 (“Gott soll allein mein Herze haben”), toutes deux avec orgue obligé et datant de 1726. Le grand hautboïste allemand Hermann Töttcher pensait que les versions de Leipzig étaient dérivées d’un concerto pour hautbois perdu que Bach avait écrit à Cöthen, et la justesse de sa reconstruction pour hautbois (en fa), publiée en 1955, semblerait certainement étayer sa théorie. Le premier mouvement et l’Allegro final (qui est de forme ternaire, avec une section centrale distincte principalement dans les tonalités mineures, suivie d’une reprise littérale) sont tous deux d’humeur vive et extravertie ; ils sont séparés par un mouvement lent suprêmement éloquent en do dièse mineur et un rythme sicilien, remarquable par sa cantilène sinueuse et très ornementée.

Johann Sebastian Bach PLAYLIST (reference recordings) : https://www.youtube.com/playlist?list=PL3UZpQL9LIxOLRwxl1dEfDrH3c8mX5UB1

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