Mozart – Requiem + Presentation (reference recordings : Karl Böhm 1971 & 1956)

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Mozart – Requiem + Presentation (reference recordings : Karl Böhm 1971 & 1956)

https://youtube.com/watch?v=38BAKOIWGV4

Nội dung video Mozart – Requiem + Presentation (reference recordings : Karl Böhm 1971 & 1956) 

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) – Requiem.
*Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-03:40)
Requiem KV 626 – 1971 version
1. Kyrie (00:02)
2. Dies Irae (09:38)
3. Sequentia_ Tuba Mirum (11:39)
4. Sequentia_ Rex Tremendae (15:57)
5. Sequentia_ Recordare (19:09)
6. Sequentia_ Confutatis (26:13)
7. Sequentia_ Lacrimosa (30:04)
8. Offertorium_ Domine Jesu Christe (34:16)
9. Offertorium_ Dominehostias (38:57)
10. Sanctus (44:04)
11. Benedictus (46:01)
12. Agnus Dei, Lux Aeterna (52:56)

Sopran : Edith Mathis
Alt : Julia Hamari
Tenor : Wieslaw Ochman
Bass : Karl Ridderbusch
Wiener Staatsopernchor
Organ : Hans Haselböck
Wiener Philharmoniker
Recorded in 1971
Find CMRR’s recordings on Spotify: https://spoti.fi/3016eVr

Requiem KV 626 – 1956 version
I. Introitus: Requiem Aeternam (1:04:32)
II. Kyrie Eleison (1:10:33)
III. Sequentia: Dies Irae (1:13:36)
Sequentia: Tuba Mirum (1:15:31)
Sequentia: Rex Tremendae (1:19:29)
Sequentia: Recordare (1:22:28)
Sequentia: Confutatis Maledictis (1:28:47)
Sequentia: Lacrimosa Dies Illa (1:32:09)
IV. Offertorium: Domine Jesu Christe (1:36:11)
Offertorium: Hostias Et Preces (1:40:18)
V. Sanctus (1:45:23)
VI. Benedictus (1:47:08)
VII. Agnus Dei (1:53:27)
VII. Communio: Lux Aeterna (1:57:49)

Sopran : Teresa Stich-Randall
Alt : Ira Malaniuk
Ténor : Waldemar Kmentt
Bass : Kurt Böhme
Wiener Staatsopernchor
Wiener Symphoniker
Karl Böhm
Recorded in 1956
Find CMRR’s recordings on Spotify: https://spoti.fi/3016eVr

La genèse du «Requiem» de Mozart est entourée de légendes. Les circonstances mystérieuses qui ont présidé à la commande de cette œuvre ont donné lieu au XIXe siècle à toute une littérature et furent enjolivées par un certain romantisme alors que les circonstances réelles furent bientôt parfaitement connues.

Le Comte von Walsegg-Stuppach, en Basse-Autriche, avait la singulière habitude de donner en audition des œuvres commandées auprès de musiciens étrangers et de les faire passer pour siennes. C’est ainsi qu’après le décès de son épouse en février 1791 , il commanda un Requiem à Mozart. Puisque, pour des raisons évidentes, le Comte souhaitait conserver l’anonymat, il transmit la commande à un intermédiaire — soit un employé de chancellerie de l’un de ses amis, avocat à Vienne, soit un des administrateurs de Walsegg. Ce dernier apparaîtra plus tard dans la littérature comme le «messager en gris» (der graue Bote). Sans révéler l’identité du Comte, il offrit — la immédiatement une rétribution de 50 ducats moitié des honoraires ; cela aurait finalement décidé Mozart, en perpétuel désarroi financier, à accepter la commande.

Lorsque Mozart mourut le 5 décembre 1791, seul le «Requiem aeternam» et le Kyrie (no 1) étaient aChevés ainsi que les parties vocales et la basse continue de la Séquence «Dies irae» (nos 2—7) jusqu’à la huitième mesure du «Lacrimosa», à quoi s’ajoutent quelques indications d’orchestration. Les deux pièces de l’Offertoire («Domine Jesu» et «Hostias») se présentaient de la même manière. Le reste, à savoir le Sanctus, le Benedictus, l’Agnus Dei et la Communion «Lux aeterna», manquait totalement. En raison de l’état fragmentaire de l’œuvre, la veuve se trouvait dans l’impossibilité de la livrer. C’est ainsi qu’elle demanda à Franz Xaver Süssmayr de l’achever.

Ce dernier réalisa l’instrumentation de la Séquence et de l’Offertoire d’après les indications de Mozart, compléta le «Lacrimosa» à partir de la neuvième mesure et recomposa les quatre dernières parties pour lesquelles il disposait vraisemblablement des esquisses de Mozart. Pour la Communion, il se reporta au Requiem et au Kyrie. Enfin, soucieux de remettre une œuvre d’une présentation aussi homogène que possible, il recopia intégralement les deux premiers mouvements déjà achevés, Le Comte fit alors copier cette partition. Cette copie existe encore et porte le titre «Requiem composto dal conte Walsegg». Elle servit le jour de l’audition de «son» œuvre qu’il dirigea le 14 décembre 1793 à WienerNeustadt. Mozart n’était ni un compositeur religieux, ni un musicien d’église. Il était un compositeur universel auquel l’Eglise offrait l’occasion de s’exprimer.

Mozart – Sacred Music : Mass, Oratorio, Vesperea + Presentation (Century’s rec. : André Charlin) https://www.youtube.com/watch?v=uEP4EWbQnLw&list=PL3UZpQL9LIxMe6H3Sfn2lvPVFzrvhhPO7&index=15&t=5461s

Berlioz – Requiem, Grande Messe des Morts Op.5 / NEW MASTERING (Ct.rec.: Dimitri Mitropoulos 1956) : https://www.youtube.com/watch?v=9T131BY2Vxs&list=PL3UZpQL9LIxP2ROzEMmon3mmMmYIugvnU

Wolfgang Amadeus Mozart PLAYLIST (reference recordings)
https://www.youtube.com/playlist?list=PL3UZpQL9LIxMe6H3Sfn2lvPVFzrvhhPO7

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Mozart, Requiem, Bohm, Wolfgang Amadeus Mozart, KV 626, Wiener Philharmoniker, Deutsche Grammophon,