Mozart – Sonatas for Violin & Piano + Presentation (Century’s recording : Lili Kraus / S.Goldberg)

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Mozart – Sonatas for Violin & Piano + Presentation (Century’s recording : Lili Kraus / S.Goldberg)

Nội dung video Mozart – Sonatas for Violin & Piano + Presentation (Century’s recording : Lili Kraus / S.Goldberg) 

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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) – Sonatas for Violin & Piano.
The Art of Szymon Goldberg and Lili Kraus / New Mastering
*Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-03:25)
Sonata in E-Flat Major, K.380
I.Allegro (00:00) II.Andante con moto (06:28)
III.Rondo – Allegro (15:54)

Sonata in E-flat Major, K.481
I.Allegro (20:06) II.Adagio (26:23)
III.Allegretto con variazioni – Allegro assai (34:10)

Duo for Violin & Viola in B-Flat Major, K.424
I.Adagio – Allegro (41:41) II.Andante cantabile (48:10)
III.Tema con variazioni – Andante grazioso (51:24)
Viola : Paul Hindemith

Duo for Violin & Viola in G-Major, K.423
I.Allegro (57:01) II.Adagio (1:02:01)
III.Rondo – Allegro (1:06:02)

Sonata in C Major, K.404
I.Andante – Allegretto (1:11:42)

Sonata in C Major, K.296
I.Allegro vivace (1:15:15) II.Andante sostenuto (1:21:05)
III.Rondo-Allegro (1:26:26)

Sonata in F-Major, K.377
I.Allegro (1:30:42) II.Andante-Theme and variations (1:34:34)
III.Tempo di menuet, un poco allegretto (1:43:08)

Sonata in B-Flat Major, K.378
I.Allegro moderato (1:48:04)
II.Andantino sostenuto e cantabile (1:56:37)
III.Allegro (2:04:13)

Sonata in G-Major, K.379
I.Adagio – Allegro (2:08:36)
II.Andante Cantabile – Theme and Variations
Adagio – Allegretto (2:15:36)

Violin : Szymon Goldberg
Piano : Lili Kraus
Recorded in 1934-37,1940
New Mastering in 2021 by AB for CMRR
Cover illustration by Hilda Wiener, from her book ‘Pencil Portraits of Concert Celebrities, London 1937.
Find CMRR’s recordings on Spotify: https://spoti.fi/3016eVr

*COMMENTAIRE COMPLET : VOIR PREMIER COMMENTAIRE ÉPINGLÉ*
Si l’on examine l’histoire de l’enregistrement des sonates pour piano et violon de Mozart, trois combinaisons de noms se distinguent par leur excellence et leur qualité insaisissable : Szymon Goldberg et Lili Kraus, Arthur Grumiaux et Clara Haskil, Henryk Szeryng et Ingrid Haebler. Est-ce une coïncidence si, dans chaque cas, le partenariat réussi est composé d’une pianiste et d’un violoniste ? Peut-être… mais comme nous l’avons déjà noté, il s’agit de sonates pour piano et violon, et non l’inverse ; et beaucoup des meilleurs pianistes de Mozart du XXe siècle sont des femmes (on pense aussi à Annie Fischer, Alicia de Larrocha, Mitsuko Uchida, Imogen Cooper…).

Il y a un côté féminin à Mozart qui échappe à certains interprètes masculins, aussi nos pianistes féminines ont-elles peut-être un avantage intrinsèque – surtout si, comme la plupart de celles nommées ci-dessus, elles ont leurs racines musicales profondément encrées en Europe centrale et dans la tradition viennoise. Et notre violoniste masculin ? Il doit être capable d’exprimer cette grâce féminine, presque féline, qui confère aux lignes de violon de Mozart leur caractère particulier. Il doit avoir une sensibilité rythmique des plus subtiles et maîtriser une réserve infinie de couleurs tonales, pour donner de la variété à des mélodies apparemment simples ; et il doit être un technicien accompli, car l’expression de la simplicité est un art compliqué…

Même lorsque nous avons notre pianiste et notre violoniste idéaux, nous ne pouvons pas être sûrs qu’ils travailleront bien ensemble. Dans le cas de Goldberg et Kraus, la chimie de deux talents individuels remarquables a si bien réagi que leurs enregistrements des années 1930 n’ont jamais été dépassés. Le miracle est d’autant plus grand que Mozart était peu joué avant la Seconde Guerre mondiale – et que sa musique a été très mal interprétée. En une année où la fièvre du bicentenaire de Mozart s’est emparée des œuvres, il peut sembler incroyable qu’il y ait eu une époque où sa musique était plus respectée que jouée, et où le style mozartien était rarement compris. Sa musique a été joué par des musiciens plus habitués à la partition du romantisme tardif, ou bien on lui a donné une allure hachée qui était encore moins appropriée.

Dans la réévaluation qui a commencé dans les années 1930, les interprétations Goldberg/Kraus ont joué leur rôle. Ce duo ne romançait pas les sonates et ne les traitait pas avec trop de “respect”, mais les attaquait avec une verve rythmique et un engagement total qui pouvaient pousser la musique jusqu’aux limites de ce qui était stylistiquement acceptable, sans jamais dépasser le cadre.

Wolfgang Amadeus Mozart PLAYLIST (reference recordings) https://www.youtube.com/playlist?list=PL3UZpQL9LIxMe6H3Sfn2lvPVFzrvhhPO7

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