Vivaldi – Laudate Pueri, Motets RV 626 & 630 + Presentation (reference recording : Magda Kalmár)

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Vivaldi – Laudate Pueri, Motets RV 626 & 630 + Presentation (reference recording : Magda Kalmár)

Nội dung video Vivaldi – Laudate Pueri, Motets RV 626 & 630 + Presentation (reference recording : Magda Kalmár) 

Antonio Vivaldi (1678-1741) – Laudate pueri / In furore / Nulla in mundo pax sincera
*Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-03:15)
Laudate Pueri (Psalm 112), RV 600
Laudate Pueri (00:01) Sit Nomen Domini (04:26)
A Solis Ortu (08:15) Excelsus (11:19)
Suscitans (15:19) Ut collocet (17:53)
Gloria (19:39) Gloria… Sicut erat (24:07)
Amen (25:27)

In furore, motet RV 626
Aria (27:39) Recitativo (32:58)
Aria (33:46) Alleluja (39:19)

Nulla in mundo pax sincera, motet RV 630
Aria (41:13) Recitativo (50:06)
Aria (51:26) Alleluja (52:40)

Soprano : Magda Kalmár
Liszt Ferenc Chamber Orchestra, Budapest
Conductor : Frigyes Sándor
Recorded in 1987
Find CMRR’s recordings on Spotify: https://spoti.fi/3016eVr

A partir de 1713, après le départ de Gasparini, Antonio Vivaldi fut officieusement le « compositeur maison » de l’Ospedale della Pietà de Venise (dont il avait déjà été professeur de violon, chef des chœurs et maître de chapelle). En cette qualité, il devait enrichir de nombreuses compositions de musique sacrée du catalogue déjà impressionnant de ses oeuvres. A notre connaissance, il écrivit ainsi soixante compositions religieuses, mais étant donné que nombre de ses œuvres ont été perdues ou qu’elles figurent, inconnues, dans les collections de diverses bibliothèques, on peut considérer comme certain qu’il en écrivit en réalité bien davantage.

Le motet comptait au nombre des genres religieux de l’époque. Cette appellation recouvre en général la mise en musique sous forme polyphonique de textes bibliques. Mais on écrivit aussi dans l’Italie du XVII e siècle des motets monodiques (sous le nom de ‘motetto a voce sola’ ou ‘motetto a canto solo’), et il faut voir une survivance de ce genre dans le type de motets de l’époque de Vivaldi que le compositeur lui-même appelait « motetto a canto solo con stromenti » et que nous désignerions plutôt de nos jours sous le nom de « cantate pour soliste ». Au stade actuel des recherches sur Vivaldi, on connaît au compositeur douze motets, dont deux figurent dans le présent enregistrement.

La troisième œuvre de l’enregistrement est la mise en musique du Psaume 1 12. Le texte en question, qui commence par les mots ‘Laudate pueri’, avait déjà sa place dans la liturgie des premiers chrétiens. Vivaldi l’a mis en musique pour soprano solo et orchestre. L’œuvre, qui compte neuf parties, est divisée en unités de caractère différent, conformément à la coutume de l’époque. La composition s’ouvre sur une longue introduction orchestrale qui est suivie d’un enchaînement d’arias exigeant une grande virtuosité et abondant en passages de coloratures.

L’ordonnance tonale de l’œuvre est elle aussi conforme au goût et aux impératifs du temps: 1 : sol majeur; 2: mi mineur; 3: ré majeur; 4: si mineur; 5: sol majeur; 6: ut majeur; 7: la mineur; 8: sol majeur; 9: sol majeur. Le « pont » tonal repose donc sur des piliers, aux deux extrémités et au milieu, qui soutiennent la tonalité fondamentale, la tonique, et la première moitié de l’édifice parcourt la zone de la dominante, tandis que la seconde explore les régions de sous-dominante.

Le motet ‘ln furore’ comporte trois parties. Après une introduction à l’orchestre assez lente, il s’ouvre sur une aria «da capo» en ut mineur, dont le volet central est en sol mineur. Le bref récitatif est suivi d’un air Largo en sol mineur
également du type «da capo», dont le volet principal est lui-même en deux parties. Le volet central module du si bémol majeur à l’ut mineur. L’œuvre se termine sur un ‘Alléluia’ en ut mineur d’une grande virtuosité conforme à la coutume italienne en matière de motets monodiques.

Le motet ‘Nulla in mundo pax sincera’ commence par une aria «da capo» en mi majeur de type sicilienne dont le volet central est en ut dièse mineur. Vient ensuite un bref récitatif, qui est suivi d’une aria en la majeur marquée Allegro. Le volet central de cet air da capo est en ut dièse mineur, mais le morceau tend par la suite vers une tonalité plus triste, celle de fa dièse mineur. L’œuvre est clôturée par un ‘Alléluia’ en mi majeur abondant en coloratures.

Antonio Vivaldi PLAYLIST (references recordings) : https://www.youtube.com/playlist?list=PL3UZpQL9LIxM9n3TIyfonkG5WJ8RduS1A

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