Bach – Goldberg Variations BWV 988 / Harpsichord + Presentation (Century’s recording: Helmut Walcha)

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Bach – Goldberg Variations BWV 988 / Harpsichord + Presentation (Century’s recording: Helmut Walcha)

Nội dung video Bach – Goldberg Variations BWV 988 / Harpsichord + Presentation (Century’s recording: Helmut Walcha) 

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) – Goldberg Variations, BWV 988
*Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-03:50)
Aria (00:00)
Variation I (03:11)
Variation II (05:26)
Variation III (07:10)
Variation IV (09:50)
Variation V (11:10)
Variation VI (13:07)
Variation VII (14:36)
Variation VIII (16:21)
Variation IX (18:53)
Variation X (20:42)
Variation XI (22:23)
Variation XII (24:31)
Variation XIII (27:21)
Variation XIV (31:11)
Variation XV (33:33)
Variation XVI (36:53)
Variation XVII (40:18)
Variation XVIII (42:38)
Variation XIX (44:18)
Variation XX (45:21)
Variation XXI (48:23)
Variation XXII (50:39)
Variation XXIII (52:11)
Variation XXIV (54:28)
Variation XXV (57:16)
Variation XXVI (1:02:30)
Variation XXVII (1:05:00)
Variation XXVIII (1:07:13)
Variation XXIX (1:09:51)
Variation XXX (1:12:04)
Aria Da Capo (1:13:52)

Harpsichord / Clavecin/ Cembalo : Helmut Walcha
Recorded in 1961
Find CMRR’s recordings on Spotify: https://spoti.fi/3016eVr

*COMMENTAIRE COMPLET : VOIR PREMIER COMMENTAIRE ÉPINGLÉ.*
GOLDBERG, Johann Gottlieb (1727-1756 est claveciniste allemand. Il fut à Dresde l’élève de W. Fr. et de J.-S. Bach qui écrivit pour lui les Variations-Goldberg, rendant ainsi hommage au talent exceptionnel de son élève.

Les Variations Goldberg sont un des sommets de la musique de Bach, et une de ses musiques pour clavier les plus séduisantes. La sarabande énoncée au début comme thème des variations réapparaît telle quelle à la fin, comme si l’œuvre était « en boucle », et suggère l’infinie. La tonalité est sol majeur (sol mineur pour les variations XV, XXI et XXV), et la structure d’ensemble fort claire. Un premier groupe de trois pièces est formé du thème et des deux premières variations. Suivent neuf groupes de trois pièces chacun, tous formés d’un canon, d’une variation libre ou de caractère, et d’une variation de virtuosité (les canons étant à l’unisson, à la seconde, à la tierce, etc.., jusqu’à la neuvième), et enfin un quodlibet (variation XXX) et la reprise du thème.

La première variation est d’essence motoristique ; la deuxieme est un duo contrapuntique d’allure pastorale ; la troisième un canon à l’unisson sur un rythme de sicilienne ; la quatrième un passepied en imitations ; la cinquième est rapide, pour les deux claviers avec croisements de mains ; la sixième est un canon à la seconde ; la septième une forlane rapide ; la huitième est de nouveau virtuose ; la neuvième un canon à la tierce ; la’ dixième une fughetta à trois voix ; la onzième est à deux voix ; la douzième un canon à la quarte (par mouvement contraire) ; la treizième une longue melodie proche du mouvement lent du Concerto italien ; la quatorzième se joue sur les deux claviers ; la quinzième, en sol mineur, est un canon à la quinte (par mouvement contraire) ; la seizième adopte le style de l’ouverture à la française ; la dix-septième est très rapide ; la dix-huitième, canon à la Sixte, adopte un rythme de marche, et la dix-neuvième est un 3/8 avenant ; la vingtième est de nouveau une sorte de poursuite, et la vingt et unième, en sol mineur, un canon à la septième ; la vingt-deuxième est très contrapuntique, et la vingt-troisième très brillante, en style de toccata ; la vingt-quatrième est un canon à l’octave, et la vingt-cinquième, en sol mineur, un adagio chromatique à la Chopin ; la vingt-sixième est rapide, la vingt-septième un canon à la neuvième ; la vingt-huitième est caractérisée par une frise continue de trilles qui se relaient aux deux mains — admirable effet instrumental ; la vingt-neuvième doit se jouer en battements alternés sur les deux claviers, avec des triolets rapides ; la trentième et dernière variation est un quodlibet, c’est-à-dire un divertissement mélangeant le thème de sarabande à deux chansons populaires, ‘Ich bin so lange bei dir nicht gewest’ et ‘Kraut und Rüben haben mich vertrieben’. Enfin, la répétition de l’aria, dans sa nudité initiale, produit un effet de gravité extraordinaire.

Visiblement, Bach prit un immense plaisir à être tour à tour, ou en même temps, brillant et savant, et à laisser sa vitalité s’exprimer avec moins de détours que dans d’autres pièces. Les Variations Goldberg furent rapidement célèbres et adaptées au piano (par Liszt notamment), et il est fort probable que Beethoven y songea en écrivant ses Variations Diabelli.

Bach – Partitas Nos.1,2,3,4,5,6 BWV 825-830 Harpsichord + P° (Century’s recording : Helmut Walcha) : https://www.youtube.com/watch?v=1D-frZbFHVU&list=PL3UZpQL9LIxOLRwxl1dEfDrH3c8mX5UB1&index=7&t=30s

Johann Sebastian Bach PLAYLIST (reference recordings)
https://www.youtube.com/playlist?list=PL3UZpQL9LIxOLRwxl1dEfDrH3c8mX5UB1

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