Debussy – Arabesques, Images, Rêverie + Presentation (reference recording : Zoltán Kocsis)

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Debussy – Arabesques, Images, Rêverie + Presentation (reference recording : Zoltán Kocsis)

https://youtube.com/watch?v=G1AY-apdfLo

Nội dung video Debussy – Arabesques, Images, Rêverie + Presentation (reference recording : Zoltán Kocsis) 

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Claude Debussy (1862-1918) – Piano Works : Images, Arabesques..
*Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-02:12)
Arabesques, L 66 – Arabesque #1 In E (00:00)
Arabesques, L 66 – Arabesque #2 In G (03:55)
Rêverie, L 68 (06:52)

Images #1, L 110 – 1. Reflets Dans L’Eau (10:49)
Images #1, L 110 – 2. Hommage A Rameau (16:17)
Images #1, L 110 – 3. Mouvement (24:38)
Images #2, L 111 – 1. Cloches A Travers Les Feuilles (27:55)
Images #2, L 111 – 2. Et La Lune Descend Sur Le Temple Qui Fut (32:08)
Images #2, L 111 – 3. Poissons D’Or (38:20)

D’Un Cahier D’Esquisses, L 99 (42:25)
L’Isle Joyeuse, L 106 (47:18)
Hommage À Haydn, L 115 (53:26)
Page D’Album (55:54)
Berceuse Héroïque. L 132 (56:57)

Piano : Zoltan Kocsis
Recorded in 1988
Find CMRR’s recordings on Spotify: https://spoti.fi/3016eVr

José Ortega y Gasset a exprimé l’opinion suivante : « Après Wagner, la musique devait être libérée des sentiments personnels et purifiée jusqu’à ce qu’elle atteignît une objectivité exemplaire. Voilà qu’elle était la grande mission de Debussy. Grâce à lui, il devint possible d’écouter la musique avec une âme sereine, sans verser de larmes ou sans perdre connaissance… Debussy a libéré la musique de l’élément subjectif et c’est pour cette raison, qu’il a fait époque. » Manuel de Falla à quant à lui déclaré : « J’ai toujours considéré l’œuvre de Claude Debussy… comme étant le point initial d’une ère nouvelle dans l’art de la musique.

Les principales caractéristiques de la musique de Debussy sont, d’une part, sa réserve et l’absence de passions violentes d’autre part, les phrases courtes et simples ainsi que ses harmonies révolutionnaires. La « révolution harmonique » de Debussy ne consiste pas tant dans la découverte de « nouveaux » accords que dans l’emploi, plus fréquent que chez ses prédécesseurs, d’harmonies peu utilisées (telle que les neuvièmes) et dans la nouvelle manière dont il se sert de toutes les harmonies. Il ne s’en sert plus comme d’un maillon dans une chaîne, mais comme de sons qui se suffisent à eux-mêmes, sons qui ne dérivent de rien et ne conduisent à rien.

Une cadence tonale, pour lui, constituait une plaie et il évitait à tout prix cette « vieille dame » comme il l’appelait. Il élève son harmonie en se servant de gammes de cinq tons ou de tons entiers, de modes orientaux ou de tons d’église, ce qui donne comme résultat l’impression de se trouver devant quelque chose de fluide, de vague et d’indéfini. Cette impression est accentuée par l’orchestration de Debussy, dans laquelle les instruments ne sont plus réunis dans un son combiné (ton d’orgue), mais où le timbre de chaque instrument est considéré séparément.

Zoltan Kocsis possède une intelligence aiguë du style debussyste ; sa sonorité est ample, onctueuse, sans aucune dureté, avec une juste appréciation des mouvements et le sens des respirations. La musique éclot, comme venue du plus profond du clavier. Sa virtuosité est économe. Dans les Images, le pianiste a su prendre en compte la remarque de Debussy définissant ces pièces comme « des conversations entre le piano et soi ».

Claude Debussy PLAYLIST (references recordings) https://www.youtube.com/playlist?list=PL3UZpQL9LIxNVtIKMcyB_LBU_ZUPONxWd

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