Debussy – Clair de Lune, Suite Bergamasque + Presentation (reference recording : Claudio Arrau)

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Debussy – Clair de Lune, Suite Bergamasque + Presentation (reference recording : Claudio Arrau)

Nội dung video Debussy – Clair de Lune, Suite Bergamasque + Presentation (reference recording : Claudio Arrau) 

Claude Debussy (1862-1918) – Piano Works : Suite Bergamasque…
*Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-03:15)
Introduction with the famous “Clair de Lune” (00:00)
Suite Bergamasque
Prélude (06:54)
Menuet (13:03)
Clair de lune (18:20)
Passepied (25:14)

Pour le piano – Sarabande (31:00)
La plus que lente – Valse (36:21)
Valse romantique (42:49)

Piano : Claudio Arrau
Recorded in 1991, La Chaux-de-Fonds, Switzerland
Find CMRR’s recordings on Spotify: https://spoti.fi/3016eVr

En musique, l’impressionnisme est un style de composition qui naquit vers la fin du XIXe siècle et auquel on associe principalement le nom de Debussy. Comme les peintres impressionnistes, qui cherchaient à représenter la lumière et la couleur plutôt que des objets aux contours précis, l’impressionnisme musical voulait éviter le tangible et le concret pour suggérer des pensées, des émotions et exprimer des impressions subjectives immédiates.

En peinture, c’était également l’époque de l’impressionnisme. Manet, Degas et Renoir essayaient d’échapper au naturalisme en utilisant de nouveaux sujets et une nouvelle technique. Ils cherchaient à saisir l’impression fugitive telle qu’elle frappe l’œil à la minute précise où elle est perçue; en estompant les contours et en délayant les couleurs jusqu’à obtenir des nuances changeantes et des tons flous, ils tentaient de conserver le jeu de la lumière ainsi que la vie et le mouvement de leurs sujets. En poésie, Verlaine, Baudelaire et Mallarmé étaient à la tête d’une réaction semblable contre l’idée que l’art devait « photographier » la réalité.

Debussy s’attacha aux peintres et poètes français de son temps et chercha à réaliser, dans la musique, ce qu’ils réalisaient dans la peinture et la littérature. Eric Satie affirma qu’il essaya de guider Debussy dans la voie artistique : « Je lui expliquai la nécessité, pour un Français, de se libérer de l’esprit de Wagner, qui ne correspondait pas à nos aspirations naturelles. Pourquoi ne nous servirions-nous pas des mêmes moyens que ceux utilisés par Manet, Cézanne et Toulouse-Lautrec ? »

Il n’est pas facile de déterminer quelle fut l’influence prépondérante sur l’évolution de Debussy : est-ce celle des peintres, des poètes ou de Satie ? Longtemps avant qu’il ne les rencontrât, alors qu’il suivait encore les cours du Conservatoire, Debussy était déjà révolutionnaire. Il enfreignait la plupart des lois considérées, à l’époque, comme les plus sacrées, et quand on lui demandait avec quoi il voulait les remplacer, il répondait : « avec mon plaisir. »

Alfred Cortot a tenté d’expliquer comment Debussy cherchait à atteindre le type de musique qui, pour lui, représentait l’idéal : Debussy « avait un don si parfait de fixer par des sons les impressions visuelles, soit directes, soit suggérées par l’imagination, les arts plastiques ou la littérature, qu’il a pu donner la pleine mesure de son art dans un domaine de sensations jusqu’alors à peu près complètement fermé à la musique. Il est rare de trouver à la base de son inspiration, un de ces sentiments qui, depuis la révélation beethovienne, ont ému l’âme des compositeurs en animant leurs œuvres, c’est-à-dire les passions, les douleurs et les enthousiasmes humains. Non pas qu’il répudie ou qu’il dédaigne l’émotion musicale, mais, par une sorte de réserve aristocratique, il entend plutôt nous les suggérer par contrecoup que nous la faire directement éprouver. »

Claudio Arrau peint une fresque épique de la musique de Debussy. Le piano devient une toile de maitre qu’il paint avec une grande minutie. Chaque mélodie, chaque accord, chaque note exprimée par le pianiste est un univers féérique qui se déploie, nous encercle et nous pénètre. À 80 ans passés, Arrau est ici au sommet de son art, l’art du toucher pianistique, l’art de faire oublier les marteaux.. Cette gravité, cette lenteur qui, au-delà des images fugitives, semblent rechercher une communication avec ce qu’il y a de plus mystérieux, de plus profond, de plus obscur dans l’univers debussyste, tout cela impose un nouvel angle d’écoute. On ne résiste pas à cette vision crépusculaire.

Debussy – Estampes, Images, Préludes (recording of the Century : Claudio Arrau) https://www.youtube.com/watch?v=5dFceiCR8sU&index=1&list=PL3UZpQL9LIxNVtIKMcyB_LBU_ZUPONxWd

Claude Debussy PLAYLIST (references recordings) https://www.youtube.com/playlist?list=PL3UZpQL9LIxNVtIKMcyB_LBU_ZUPONxWd

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